Description

Originaire de touraine, Christophe Plantin s’installe vers 1549 à Anvers, une plaque tournante du commerce international. Il y établit en 1555 les fondements de la plus vaste entreprise d’imprimerie que l’Europe d’Ancien Régime ait connue. Génie des affaires  et typographe de talent, il fait de son officine, qui a pris pour enseigne « le Compas d’or »,  l’un des plus importants soutiens éditoriaux de la Contre-Réforme, ce qui ne l’empêche pas de se livrer à certaines activités clandestines.
Dès l’origine la production de Plantin se signale par son élégance. Sa correspondance, comme les archives de l’entreprise, exceptionnellement conservées, témoignent d’amples ambitions commerciales et du soin extrême apporté à la conception des livres.
Le premier siècle d’activité de la maison Plantin-Moretus, particulièrement brillant, ses stratégies éditoriales et les exigences de sa production sont au cœur de cet ouvrage. Il montre comment Christophe Plantin et ses successeurs ont transformé́ l’esthétique du livre de la Renaissance et inauguré l’è̀re baroque de la mise en page, en mobilisant un matériel typographique et ornemental nouveau, en promouvant la gravure sur cuivre, en sollicitant de manière privilégiée le peintre Pierre Paul Rubens ou des illustrateurs et graveurs de talent (Pieter van der Borcht, les frè̀res Wierix, Charles de Mallery ou Cornelis Galle).

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Native of Touraine, trained in bookbinding, he settled about 1549 in Antwerp, which was already a major hub of international commerce. In 1555, he established the foundations of the largest printing company known during the Ancien Régime in Europe.

Business genius and talented typographer, Plantin gained an official position with his nomination in 1570 as architypographer of Philip II, king of Spain, who reigned over the whole of the Low Countries at this time. His officina, which took as emblem ‘The Golden Compasses’, became one of the most important editorial supporters of the Counter-Reformation, though this did not prevent him from engaging in clandestine activities. At his death, it passed to his son-in-law Jan Moretus I and remained in family hands until the 19th century.

From the beginning, Plantin’s production was distinguished by its elegant style. His correspondence, part of the exceptionally well-preserved archives of the business, testify to his ample commercial ambitions and great attention shown to the expectations of the public and the market. They also document an utmost care given to the conception of books.

The first century of activity of the Plantin-Moretus printing-house, which was especially brilliant, its editorial strategies and the requirements for its production are at the heart of this exhibition. It shows how Christophe Plantin and his successors transformed the aesthetic of the Renaissance book and launched the Baroque era of the page layout in marshalling typographic and novel decorative materials, in promoting illustration with copper engravings, in appealing in a favourable manner to the painter Peter Paul Rubens or talented illustrators and engravers (Pieter van der Borcht and the Wierix Brothers, Charles de Mallery or Cornelis Galle). In this golden century, the Plantinian printing-office published more than 5,000 editions, combining visual allure with legibility and efficacy.

504 p. | 205 x 265 | relié | gaufrage  | 150 illustrations couleurs | 978-2-86742-299-7 | 48 €

Edition bilingue français / anglais

Coédition Bibliothèque Mazarine, Cultura Fonds Library & Editions des Cendres

Mise en librairie : 20 mars 2021

Table des matières

Préface : Efficacité et séduction typographique : le premier siècle de l’officine plantinienne, Goran Proot &  Yann Sordet
Christophe Plantin : parcours d’un grand entrepreneur du livre dans l’Europe de la Renaissance, Christophe Vellet
L’ Officina Plantiniana de la « Renaissance » à l’âge « baroque » : une transition typographique (1555-1670), Goran Proot
D’Arnold Nicolai à Pierre Paul Rubens : l’illustration du livre chez Plantin et les premiers Moretus, Dirk Imhof
Les enjeux économiques du choix du format et du papier dans la politique éditoriale de Christophe Plantin (1555-1589), Renaud Milazzo

Catalogue

I. Un typographe de la renaissance
1. Les débuts de Christophe Plantin (Goran Proot), 195  –
2. Impression d’histoire locale sur commande (G. P.), 199 –
3. Esthétique du livre de la Renaissance (G. P.), 203 –
4. Canons typographiques et marché français (Christophe Vellet), 206

II. Stratagèmes éditoriaux

5. Partager les risques (Goran Proot), 211 –
6. D’une composition deux formats (Christophe Vellet), 215 –
7. Persistance de l’illustration gravée sur bois et des attaches françaises (C. V.), 221 –
8. Pister l’argent (Renaud Adam &  G. P.), 227 –
9. Imposer une illustration de qualité (C. V.), 233

III. Papier et format

10. Les Emblèmes de Sambucus :  papier d’exception et espérances impériales (Renaud Milazzo), 238 –
11. Satire en format de poche (Michiel Verweij), 244 –
12. Métamorphose du livre : les emblèmes d’Alciat (R. M.), 248 –
13. Les excentriques théories linguistiques de Goropius Becanus (Goran Proot &  Toon van Hal), 253  –
14. Impressions officielles à l’esthétique officielle (Renaud Adam &  G. P.), 260 –
15. Une édition de poche du Theatrum orbis terrarum d’Ortelius (Joost Depuydt), 267 –
16. Hommage à Anvers (G. P.), 271 –
17. Un bréviaire de poche controversé (Jos Bernaer &  G. P.), 276 –
18. Missels de luxe sur mesure (J. B. &  G. P.), 281

IV. Caractères et fleurons

19. La porte de la Bible hébraïque (Frederik A. de Wolff  &  Goran Proot), 288 –
20. Un abécédaire syriaque imprimé sur les presses de Plantin (Pierre Swiggers), 293 –
21. La Polyglotte d’Anvers : une « cathédrale biblique » (Theodor Dunkelgrün), 298 –
22. Le dictionnaire de 1562 : une machine à savoir (Pierre Delsaerdt), 308 –
23. Le néerlandais est un trésor (P. D.), 313 –
24. Un nouveau caractère à la mode sans avenir (G. P.), 317

V. Métamorphoses de l’illustration

25. Suspense et dévoilement : les emblèmes de Junius (Renaud Milazzo), 322 –
26. Tout simplement fabuleux (Michiel Verweij), 326 –
27. Un mille-fleurs (Jessie Wei-Hsuan Chen), 330 –
28. Une nouvelle norme : l’un des tout premiers manuels d’écriture gravés sur cuivre (Goran Proot), 336 –
29. – Évolutions techniques et stylistiques de l’illustration (R. M.), 340 –
30. Anatomie d’un processus éditorial (Francis Van Glabbeek &  G. P.), 346 –
31. Des fables luxueusement illustrées (G. P.), 352 –
32. Magnifier par l’image un ensemble déchiré par la guerre (Christophe Vellet), 358 –
33. Les devises héroïques de Paradin, support d’un album amicorum (R. M.), 364 –
34. Un collaborateur d’exception : l’illustrateur et graveur Peeter van der Borcht (C. V.), 368 –
35. Un livre d’emblèmes qui bouleverse les règles du genre (Hubert Meeus), 373

VI. Mise en livre baroque

36. Mémoire officielle des festivités urbaines et princières (Christophe Vellet), 376 –
37. Rubens &  Balthasar Moretus (C. V.), 383 –
38. Le choix d’un illustrateur (C. V.), 387 –
39. Choisir un (bon) graveur : âpres discussions entre l’auteur et l’éditeur (Goran Proot &  C. V.), 390 –
40. Marie de Médicis en exil (C. V.), 394 –
41. Prouesse technique et distinction (Yann Sordet), 398 –
42. Luxe et autorité : le bréviaire tridentin de Balthasar I Moretus (Y. S.), 406 –
43. Cartouches fastueux (Marc Van Vaeck &  Toon Van Houdt), 412 –
44. Les pérégrinations d’une galerie de portraits impériaux (Ludo Vandamme), 421 –
45. Amitiés érudites : les Chifflet et l’officine plantinienne (C. V.), 425

VII. Subterfuges typographiques
46. Éditions antidatées (Goran Proot), 428 –
47. Le secret de la Toison d’Or (G. P.), 432 –
48. Une mystérieuse Bible grecque antidatée (Kristof Selleslach), 435 –
49. Chasser les « mauvais livres » (Renaud Adam), 441 –
50. Un imprimeur mystérieux découvert derrière un fleuron (K. S.), 443 –
51. Se cacher derrière l’employé (K. S.), 449 –
52. Un fac-similé du xviiie siècle face à son original (G. P.), 453

Cinquante ans de recherches consacrées à l’Officina Plantiniana depuis la publication du Golden Compasses de Leon Voet: un panorama, Johan Hanselaer, 459

Bibliographie
Index des noms de personnes &  de lieux
Index des œuvres &  documents cités
Les auteurs
Crédits
Remerciements

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Table of contents

Preface : Typographic expediency and seduction: the first century of the Officina Plantiniana, Goran Proot &  Yann Sordet
Christophe Plantin: career of a great book entrepreneur in Renaissance Europe, Christophe Vellet
The Officina Plantiniana from ‘Renaissance’ to ‘Baroque’: a typographical transition (1555-1670), Goran Proot
From Arnold Nicolai to Peter Paul Rubens: book illustration under Plantin and the first Moretuses, Dirk Imhof
The economic stakes in the choice of bibliographic format and paper in the publishing policy of Christophe Plantin (1555-1589), Renaud Milazzo

Catalogue

I. Renaissance typography

1. Christophe Plantin’s debut (Goran Proot), 195 –
2. Printing local history on commission (G.P.), 199 –
3. Classic Renaissance bookdesign (G.P.), 203 –
4. Typographical canons and the French market (Christophe Vellet), 206

II. Editorial tricks

5. Risk-sharing (Goran Proot), 211 –
6. Composition in two formats (Christophe Vellet), 215 –
7. Continuance of woodcut illustration and French ties (C.V.), 221 –
8. Follow the money (Renaud Adam &  G.P.), 227 –
9. Imposition of a quality illustration (C.V.), 233

III. Paper and format

10. The emblems of Sambucus: exceptional paper and imperial expectations (Renaud Milazzo), 238 –
11. Pocketsize satire (Michiel Verweij), 244 –
12. Metamorphosis of the book: the emblems of Alciato (R.M.), 248 –
13. The excentric linguistic theories of Goropius Becanus (Goran Proot &  Toon  van Hal), 253 –
14.  Official publications in official designs (Renaud Adam &  G.P.), 260 –
15. A pocket edition of Ortelius’ Theatrum orbis  terrarum (Joost Depuydt), 267 –
16. Tribute to Antwerp (G.P.), 271 – 17. A controversial pocket-size breviary (Jos Bernaer &  G.P.), 276 –
18. Custom-made luxury missals (J.B. &  G.P.), 281

IV. Type and fleurons

19. The gate to the Hebrew Bible (Frederik A. de Wolff &  Goran Proot), 288 –
20. Plantin’s printing of a Syriac primer (Pierre Swiggers), 293 –
21. The  Antwerp Polyglot: a ‘Biblical Cathedral’ (Theodor Dunkelgrün), 298 –
22. The dictionary of 1562: a knowledge-machine (Pierre Delsaerdt), 308 –
23. Dutch is a treasure (P.D.), 313 – 24. A fashionable new typeface without a future (G.P.), 317

V. Changing the concept of illustration

25. Suspense and unveiling: the Junius emblems (Renaud Milazzo), 322 –
26. Simply fabulous (Michiel Verweij), 326 – 27. A millefleurs of herbal illustrations (Jessie Wei-Hsuan Chen), 330 –
28. A new standard: an early writing manual printed on copper plates (Goran Proot), 336 –
29. Technical and stylistic developments in illustration (R.M.), 340 –
30. The anatomy of an editorial process (Francis Van Glabbeek &  G.P.), 346 –
31. Luxuriously illustrated fables (G.P.), 352 –
32. Visual glorification of countries torn apart by war (Christophe Vellet), 358 –
33. The heroic mottoes of Paradin, medium for an album amicorum (R.M.), 364 –
34. An exceptional collaborator: the illustrator and engraver Peeter van der Borcht (C.V.), 368 –
35. A game-changing emblembook (Hubert Meeus), 373

VI. Triumphant baroque

36. Official memoir of urban and princely festivities (Christophe Vellet), 376 –
37. Rubens &  Balthasar Moretus (C.V.), 383 –
38. Selecting an illustrator (C.V.), 387 –
39. To choose a (good) engraver: harsh discussions between publisher and author (Goran Proot &  C.V.), 390 –
40. Marie de’ Medici in exile (C.V.), 394 –
41. Technical feat and distinction (Yann Sordet), 398 –
42. Luxury and authority: the Tridentine breviary of Balthasar Moretus I (Y.S.), 406 –
43. Pompous cartouches (Marc Van Vaeck &  Toon Van Houdt), 412 –
44. The wanderings of a gallery of imperial portraits (Ludo Vandamme), 421 –
45. Erudite friendships: the Chifflet family and the Plantinian firm (C.V.), 425

VII. Typographical tricks
46. Antedated editions (Goran Proot), 428 –
47. The secret of the Golden Fleece (G.P.), 432 –
48. A mysterious antedated Greek Bible (Kristof Selleslach), 435 –
49. Driving out ‘bad books’ (Renaud Adam), 441 –
50. Mystery printer discovered behind ornamental fleurons (K.S.), 443 –
51. Hiding behind the journeyman (K.S.), 449 –
52. An eighteenth-century facsimile facing its original (G.P.), 453

Research into the  Officina Plantiniana since the publication of  The Golden Compasses by Leon Voet: a 50th anniversary overview,
Johan Hanselaer, 458

Bibliography
Index of personal names &  places
Index of cited works &  documents
Authors
Credits
Acknowledgments

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